A Picturesque Stroll around Clara‐Clara
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RIGHT:&size(16){GG Lab.}; &size(11){by [[ＧＧＡＯ>http://...
~
*A Picturesque Stroll around Clara-Claraのメモ [#y0c5ce69]
#ref(serra.jpg,nolink,left,around)
イヴ=アラン・ボア(Yve-Alain Bois)著
(Richard Serra (October Files)
Hal Foster (編集)
The MIT Press (2000/9/18)
ISBN-13:978-0262561303
pp. 59-96.所収)
#clear
~
-pp. 59-60.
--&aname(jump03);リチャード･セラは彼の作品『[[Shift>GG_im...
--1960年代にミニマリズム批判として現れた、床の上に素材を...
--スミッソンの『[[Spairal Jetty>GG_img:A Picturesque Stro...
--上空からの写真が破壊する多元的な見えは、ピクチャレスク...
-p. 60.
--ありふれたピクチャレスク理論→自然に強いるのではなく、サ...
--セラ→彫刻の要素は景色(landscape)を読むためのバロメータ...
-p. 61.
--セラの作品→アイデンティティーと因果性の破壊にもとづいて...
--スミッソンのいうピクチャレスク
---あらかじめ頭の中にある構成なパターンをもった土地の写し...
---その効果は先験的には決定できない。
---散策者(stroller)を前提とし、視線の架空の運動よりも、足...
--スミッソンとは異なるもともとのピクチャレスク
---庭は家から見られる絵画と考えられている。
---小さな見えの連続、休止が散策者(stroller)の通る道に沿っ...
--この二つの考えの裂け目にセラの作品が関わる。
-p. 62.
--セラ→作品をつくるとき、プランからはじめない。彫刻の上空...
--ピクチャレスク→すべての地形を紙の平面性へと還元すること...
--プランからエレベーションへという使い古された根本的転換。
--最近まで絵画は観客(spectator)に決して水平面として向かい...
-p. 63.
--[[René Louis de Girardin>WikiPedia.en:René_Louis_de_Gir...
---平面図を絵の効果の中に見出すかわりに、絵を平面図の効果...
---彼は見習いの庭師にフルサイズの模型を敷地に置くことを奨...
---これによって、あなたの絵の中のように自然の中に同じ効果...
--セラをGirardinに結びつけるのは問題ないが、しかし、セラ...
--Girardinの実際の構築物のエレベーションのはイリュージョ...
↓
この区別はセラの「特殊なエレベーション(specificity of ele...
-p. 64.
--ヘンリー・ムーア、アレクサンダー・カルダー 、イサム・ノ...
--同様に事務所で小さいサイズ模型を作る建築家も同じ傾向に...
--建築家によるフルサイズ模型の例
---ミースの[[クレラー＝ミュラー邸>GG_img:A Picturesque St...
---マリ・ステヴァンのサロン・ドートンヌ(Salon d'Automne)...
-p. 65.
--セラは自分の作品が建築と対立するものであり、建築の原理...
--ボアが引用したピーター・アイゼンマンとセラの対談でのア...
---彫刻がギャラリーや美術館から離れ、建築と同じ場所と空間...
---この批判は、建築のスケール、手法、素材、手続きを利用し...
---言語を批判すること→第一の言語の構造を取り扱える第二の...
--↑上記がセラの彫刻がモダン建築の中に見出す位置であり、両...
--parallax(視差)→ギリシャ語のparallaxisに由来。変化、物を...
-p. 67.
--Peter Collins(ピーター・コリンズ)(1920-1981) カナダの建...
---ロココの大広間の大きな鏡。(18世紀半ば以前は、建物の内...
---[[Robert Wood>WikiPedia.en:Robert_Wood_(engraver)]](ロ...
---&aname(jump02);Etienne Louis Boullée([[エティエンヌ・...
---[[Jacques-Germain Soufflot>WikiPedia.en:Jacques-Germai...
-pp. 68-69.
--&aname(jump01);[[Julien-David Leroy>WikiPedia.en:Julien...
↓
---片蓋柱(pilaster)と付柱(engaged columns)を受いれない→壁...
--[[Uvedale Price>WikiPedia.en:Sir_Uvedale_Price,_1st_Bar...
---「人間の悦びの実り豊かな源のうち二つ、……多様性……(そし...
---彼にとっては初期のイギリス式庭園は十分には、ピクチャレ...
-p. 70.
--ピーター･コリンズの指摘→ピクチャレスクの理論家は風景と...
↓
--このことに気づいている者もいた。Humphry Repton([[ハンフ...
↑
--parallax(視差)の働きの発見→このことが「静止した光学的眺...
--parallax(視差)と建築の関係が現れている発言→[[Henry Home...
↓
---絵画的な先入観があるが、視覚の組織の確実さを壊す。ゲシ...
↓
--[[Humphry Repton>WikiPedia.en:Humphry_Repton]](ウィリア...
--ピーター･コリンズが指摘する裂け目
---デザインの古典的考え→一つの統一体の形成、直接的な知的...
---ピクチャレスク庭園→古典とは全く逆に、全体の考えが注意...
-p. 71.
--モダン建築はこの裂け目から生じている。
--Vincent Scully([[ヴィンセント・スカーリー>WikiPedia.ja:...
---「われわれは近代世界のイメージの建築ともはや同一視でき...
---スカーリーはギーディオンに反論→バロック空間はモダン空...
---裂け目をもたらしたもの→Giovanni Battista Piranesi([[ジ...
---「それらのなかでは、…シンメトリ、ヒエラルキー、クライ...
--ピラネージの作品→ピクチャレスクの源泉のひとつ。ピクチャ...
-p. 72.
--セラの作品→ピラネージによって提起された表象再現的空間に...
--ピラネージの版画とセラの作品の共通点。
---母(maternal)の空間ではない→方向づけられていしない。中...
---プランという優位性の廃絶に基づく。
--ピラネージの『 Prima Parte di Architettura e Prospettiv...
『[[Gruppo di scale ornato di magnifica Architettura>http...
-p. 73.
--このピラネージの作品と文章を見て、建築的に形式がないと...
--ピラネージは単に建築的規則を破壊することに満足したので...
↑
--セラの彫刻の根本的な力のひとつ。
--セラの作品『[[Terminal>GG_img:A Picturesque Stroll arou...
-pp. 74-75.
--エレベーションはプランを提供できない。『Terminal』は4枚...
--『[[Clara-Clara>GG_img:A Picturesque Stroll around Clar...
---はじめは「X」の形に二つの弧が配置されているとうすうす...
---同一の円錐の部分の断片、わずかに傾いている。これらが上...
---「Clara-Claraの内側を歩くとき、二つの円弧が形づくって...
-PP. 75-76.
--William Chambers([[ウィリアム・チェンバーズ>WikiPedia.j...
↓
--『[[Pianta di ampio magnifico Collegio>http://www.picur...
---集中的プランと主要なモチーフとしての階段→相互に排他的(...
---主要路であるが周辺部に対して小さすぎる中心部。その機能...
---役に立たず冗長的な階段。どこへも導かない。終わりなき回...
↓
--通り過ぎることによって対話すること以上の特徴がない。無...
--散策者(stroller)が作り出すであろう時間と動きの経験を通...
↓
--セラの空間だけでなく全てのモダン彫刻の空間の前兆
--Rosalind Krauss([[ロザリンド・クラウス>WikiPedia.ja:ロ...
--クラウスによる『Shift』とLev Kuleshov([[レフ・クレショ...
---[[クレショフ効果>WikiPedia.ja:クレショフ効果]]→同じで...
--クレショフのモンタージュは空間の連続の知覚的な優位を証...
--『[[Rotary Arc>GG_img:A Picturesque Stroll around Clara...
↑
--突然ではあるが、切れ目のない連続はきわめて他動的で、映...
--「他動性」→セラの最初の映像作品『Hand Catching Lead』(1...
--「他動性｣はSergei Eisenstein([[セルゲイ・エイゼンシュテ...
↓
-pp. 77-78.
--「冬宮の大理石階段を昇る首相の&ruby(・・){同じ};断片が...
↓
--結末もなく繰り返される同じ場面→セラの『[[Hand Catching ...
--他動性の発見。断絶による空間の連続。
↓
--「『牢獄』(複数)のどこにも、奥深い深部に向かう連続的な...
--「この効果は、一度あたえられた運動を慣性によって持続す...
--ベンヤミンがモダニティにみたショック体験がセラの彫刻に...
--セラは「良き形(good form)」を避けるための「知覚の乗物」...
--エイゼンシュテインはクレショフや他の人々に根本的な点で...
↓
--エイゼンシュタインはモンタージュ、ショックの経験が「い...
↓
--ピラネージの平面と立面の断絶がひそかに平面図の同一性と...
--セラとエイゼンシュテインは断絶を断絶自身に導入しようと...
--『Rotary Arc』→任意の位置の選択で始まり、そして終わる。...
-p. 79.
--アイゼンマンがセラの彫刻を「景色(landscape)のフレーム化...
---「もしあなたが景色(landscape)に関して「フレーム」とい...
--イギリス式庭園の設計者Lancelot Brown([[ランスロット・ブ...
↑
--セラと庭師が区別される点。セラの作品は完全な停止がない...
-p. 80.
--セラの作品の理解に欠かせないもの→18世紀に現れ、それ以来...
↓
--動く観察者(spectator)に対して効果を作り出す。[[ルロワ>#...
--ブーレーの「埋没された建築(Buried Architecture)」((参考...
--[[Auguste Choisy>WikiPedia.en:Auguste_Choisy]](オーギュ...
↓
--「ギリシアのピクチャレスク」→サイトによった、ギリシア神...
--コルビュジェがショワジーの影響を受けているかは別として...
---「アラビアの建築は貴重な教訓を与えてくれる。&ruby(・・...
-p. 81. ↓
>
+「柱の規則」は厳格ではない。コルビュジェが少しあとで述べ...
+このプランの混乱はランプ(傾斜路)が作り出す最初の垂直の切...
<
--サヴォア邸のテーマ→垂直部分の水平グリッドへの貫入(ドミ...
--階段とランプ→働きの分担と対(duplication)
--「ピロティから斜路で緩やかに上がる。それは段々からなる...
--不均衡な対、連続と断絶の対立→ショックの経験(計画の最後...
-p. 82.
--「こうしたふたつの通路によって別の通路を移動している人...
--コルビュジェの動的な知性は例外であり、今日の建築家にほ...
--セラは『Shift』のアイデアを発展させるために、敷地を5日...
---セラ「作品の水平範囲はこの相互の視点が維持される可能性...
--parallax(視差)の歴史とピクチャレスク・プロムナードの歴...
-pp. 82-83.
--Michael Fried([[マイケル・フリード>WikiPedia.ja:マイケ...
---ミニマリズムの芸術→演劇性(芸術の空間と観者、日常生活、...
---一方で、モダニストの芸術、特に彫刻の本質的目標はこの実...
---ミニマリストの作品が、観者の経験の持続を暗示しているこ...
---[[Tony Smith>WikiPedia.en:Tony_Smith_(sculptor)]](トニ...
↑
---フリードはこれに反対し、次のことを明示した→「どの瞬間...
--フリードの彫刻に対する絵画的コンセプトは[[クレメント・...
--モダニストと呼ばれる立場は(グリーンバーグとフリードの違...
--カントにとって美は、「対象の形式に関する、そして対象の...
--フリード→モダニストの芸術作品からミニマリストの彫刻を根...
--セラ、『[[Spin Out>GG_img:A Picturesque Stroll around C...
--カントにとって(フリードにとってのように)「美に関する趣...
--カントは美の分析論において、観者の経験の持続(それが音楽...
-pp. 83-86.
--モダニストの美学は徹底したカント主義であるが、判断力批...
---「美と崇高とは、いずれもそれ自体だけで我々に快いという...
---美は対象の形式とその限界に関係しているが、「これに反し...
---美の全体性は直接に捕らえられる一方で、崇高は捕捉と総括...
--カントによるローマのサン・ピエトロ大聖堂にはじめて入っ...
↓
--ボア→セラの『Spin Out』を歩いている間に私が感じた喜びは...
--美の分析とは異なり、カントは『崇高の分析論』において、...
↓
--崇高の感情は対象の壮大さから、そして思考がこの壮大さを...
↓
--「捕捉の進行につれて構想力が表象を逐次に捕捉していくと...
↑
--ボアの知る限り、この文章は、唯一『判断力批判』でカント...
--ミニマリズムに対する非難において、グリーンバーグとフリ...
--ボア→もし、モダニティの裂け目が18世紀に実際に生じている...
-p. 87.
--以下、ロバート・スミッソンより。((『Frederick Law Olmst...
---[[プライス>#jump04]]はEdmund Burke[[エドマンド・バーク...
---バークの美と崇高の考え→滑らかさ、穏やかな曲線の理論、...
---プライスと[[William Gilpin>WikiPedia.en:William_Gilpin...
--バークにとって美と崇高は相いれないものであった。プライ...
↓
--美のピクチャレスクと崇高のピクチャレスク。セラは崇高の...
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*A Picturesque Stroll around Clara-Claraのメモ [#y0c5ce69]
#ref(serra.jpg,nolink,left,around)
イヴ=アラン・ボア(Yve-Alain Bois)著
(Richard Serra (October Files)
Hal Foster (編集)
The MIT Press (2000/9/18)
ISBN-13:978-0262561303
pp. 59-96.所収)
#clear
~
-pp. 59-60.
--&aname(jump03);リチャード･セラは彼の作品『[[Shift>GG_im...
--1960年代にミニマリズム批判として現れた、床の上に素材を...
--スミッソンの『[[Spairal Jetty>GG_img:A Picturesque Stro...
--上空からの写真が破壊する多元的な見えは、ピクチャレスク...
-p. 60.
--ありふれたピクチャレスク理論→自然に強いるのではなく、サ...
--セラ→彫刻の要素は景色(landscape)を読むためのバロメータ...
-p. 61.
--セラの作品→アイデンティティーと因果性の破壊にもとづいて...
--スミッソンのいうピクチャレスク
---あらかじめ頭の中にある構成なパターンをもった土地の写し...
---その効果は先験的には決定できない。
---散策者(stroller)を前提とし、視線の架空の運動よりも、足...
--スミッソンとは異なるもともとのピクチャレスク
---庭は家から見られる絵画と考えられている。
---小さな見えの連続、休止が散策者(stroller)の通る道に沿っ...
--この二つの考えの裂け目にセラの作品が関わる。
-p. 62.
--セラ→作品をつくるとき、プランからはじめない。彫刻の上空...
--ピクチャレスク→すべての地形を紙の平面性へと還元すること...
--プランからエレベーションへという使い古された根本的転換。
--最近まで絵画は観客(spectator)に決して水平面として向かい...
-p. 63.
--[[René Louis de Girardin>WikiPedia.en:René_Louis_de_Gir...
---平面図を絵の効果の中に見出すかわりに、絵を平面図の効果...
---彼は見習いの庭師にフルサイズの模型を敷地に置くことを奨...
---これによって、あなたの絵の中のように自然の中に同じ効果...
--セラをGirardinに結びつけるのは問題ないが、しかし、セラ...
--Girardinの実際の構築物のエレベーションのはイリュージョ...
↓
この区別はセラの「特殊なエレベーション(specificity of ele...
-p. 64.
--ヘンリー・ムーア、アレクサンダー・カルダー 、イサム・ノ...
--同様に事務所で小さいサイズ模型を作る建築家も同じ傾向に...
--建築家によるフルサイズ模型の例
---ミースの[[クレラー＝ミュラー邸>GG_img:A Picturesque St...
---マリ・ステヴァンのサロン・ドートンヌ(Salon d'Automne)...
-p. 65.
--セラは自分の作品が建築と対立するものであり、建築の原理...
--ボアが引用したピーター・アイゼンマンとセラの対談でのア...
---彫刻がギャラリーや美術館から離れ、建築と同じ場所と空間...
---この批判は、建築のスケール、手法、素材、手続きを利用し...
---言語を批判すること→第一の言語の構造を取り扱える第二の...
--↑上記がセラの彫刻がモダン建築の中に見出す位置であり、両...
--parallax(視差)→ギリシャ語のparallaxisに由来。変化、物を...
-p. 67.
--Peter Collins(ピーター・コリンズ)(1920-1981) カナダの建...
---ロココの大広間の大きな鏡。(18世紀半ば以前は、建物の内...
---[[Robert Wood>WikiPedia.en:Robert_Wood_(engraver)]](ロ...
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---[[Jacques-Germain Soufflot>WikiPedia.en:Jacques-Germai...
-pp. 68-69.
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↓
---片蓋柱(pilaster)と付柱(engaged columns)を受いれない→壁...
--[[Uvedale Price>WikiPedia.en:Sir_Uvedale_Price,_1st_Bar...
---「人間の悦びの実り豊かな源のうち二つ、……多様性……(そし...
---彼にとっては初期のイギリス式庭園は十分には、ピクチャレ...
-p. 70.
--ピーター･コリンズの指摘→ピクチャレスクの理論家は風景と...
↓
--このことに気づいている者もいた。Humphry Repton([[ハンフ...
↑
--parallax(視差)の働きの発見→このことが「静止した光学的眺...
--parallax(視差)と建築の関係が現れている発言→[[Henry Home...
↓
---絵画的な先入観があるが、視覚の組織の確実さを壊す。ゲシ...
↓
--[[Humphry Repton>WikiPedia.en:Humphry_Repton]](ウィリア...
--ピーター･コリンズが指摘する裂け目
---デザインの古典的考え→一つの統一体の形成、直接的な知的...
---ピクチャレスク庭園→古典とは全く逆に、全体の考えが注意...
-p. 71.
--モダン建築はこの裂け目から生じている。
--Vincent Scully([[ヴィンセント・スカーリー>WikiPedia.ja:...
---「われわれは近代世界のイメージの建築ともはや同一視でき...
---スカーリーはギーディオンに反論→バロック空間はモダン空...
---裂け目をもたらしたもの→Giovanni Battista Piranesi([[ジ...
---「それらのなかでは、…シンメトリ、ヒエラルキー、クライ...
--ピラネージの作品→ピクチャレスクの源泉のひとつ。ピクチャ...
-p. 72.
--セラの作品→ピラネージによって提起された表象再現的空間に...
--ピラネージの版画とセラの作品の共通点。
---母(maternal)の空間ではない→方向づけられていしない。中...
---プランという優位性の廃絶に基づく。
--ピラネージの『 Prima Parte di Architettura e Prospettiv...
『[[Gruppo di scale ornato di magnifica Architettura>http...
-p. 73.
--このピラネージの作品と文章を見て、建築的に形式がないと...
--ピラネージは単に建築的規則を破壊することに満足したので...
↑
--セラの彫刻の根本的な力のひとつ。
--セラの作品『[[Terminal>GG_img:A Picturesque Stroll arou...
-pp. 74-75.
--エレベーションはプランを提供できない。『Terminal』は4枚...
--『[[Clara-Clara>GG_img:A Picturesque Stroll around Clar...
---はじめは「X」の形に二つの弧が配置されているとうすうす...
---同一の円錐の部分の断片、わずかに傾いている。これらが上...
---「Clara-Claraの内側を歩くとき、二つの円弧が形づくって...
-PP. 75-76.
--William Chambers([[ウィリアム・チェンバーズ>WikiPedia.j...
↓
--『[[Pianta di ampio magnifico Collegio>http://www.picur...
---集中的プランと主要なモチーフとしての階段→相互に排他的(...
---主要路であるが周辺部に対して小さすぎる中心部。その機能...
---役に立たず冗長的な階段。どこへも導かない。終わりなき回...
↓
--通り過ぎることによって対話すること以上の特徴がない。無...
--散策者(stroller)が作り出すであろう時間と動きの経験を通...
↓
--セラの空間だけでなく全てのモダン彫刻の空間の前兆
--Rosalind Krauss([[ロザリンド・クラウス>WikiPedia.ja:ロ...
--クラウスによる『Shift』とLev Kuleshov([[レフ・クレショ...
---[[クレショフ効果>WikiPedia.ja:クレショフ効果]]→同じで...
--クレショフのモンタージュは空間の連続の知覚的な優位を証...
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↑
--突然ではあるが、切れ目のない連続はきわめて他動的で、映...
--「他動性」→セラの最初の映像作品『Hand Catching Lead』(1...
--「他動性｣はSergei Eisenstein([[セルゲイ・エイゼンシュテ...
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-pp. 77-78.
--「冬宮の大理石階段を昇る首相の&ruby(・・){同じ};断片が...
↓
--結末もなく繰り返される同じ場面→セラの『[[Hand Catching ...
--他動性の発見。断絶による空間の連続。
↓
--「『牢獄』(複数)のどこにも、奥深い深部に向かう連続的な...
--「この効果は、一度あたえられた運動を慣性によって持続す...
--ベンヤミンがモダニティにみたショック体験がセラの彫刻に...
--セラは「良き形(good form)」を避けるための「知覚の乗物」...
--エイゼンシュテインはクレショフや他の人々に根本的な点で...
↓
--エイゼンシュタインはモンタージュ、ショックの経験が「い...
↓
--ピラネージの平面と立面の断絶がひそかに平面図の同一性と...
--セラとエイゼンシュテインは断絶を断絶自身に導入しようと...
--『Rotary Arc』→任意の位置の選択で始まり、そして終わる。...
-p. 79.
--アイゼンマンがセラの彫刻を「景色(landscape)のフレーム化...
---「もしあなたが景色(landscape)に関して「フレーム」とい...
--イギリス式庭園の設計者Lancelot Brown([[ランスロット・ブ...
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--セラと庭師が区別される点。セラの作品は完全な停止がない...
-p. 80.
--セラの作品の理解に欠かせないもの→18世紀に現れ、それ以来...
↓
--動く観察者(spectator)に対して効果を作り出す。[[ルロワ>#...
--ブーレーの「埋没された建築(Buried Architecture)」((参考...
--[[Auguste Choisy>WikiPedia.en:Auguste_Choisy]](オーギュ...
↓
--「ギリシアのピクチャレスク」→サイトによった、ギリシア神...
--コルビュジェがショワジーの影響を受けているかは別として...
---「アラビアの建築は貴重な教訓を与えてくれる。&ruby(・・...
-p. 81. ↓
>
+「柱の規則」は厳格ではない。コルビュジェが少しあとで述べ...
+このプランの混乱はランプ(傾斜路)が作り出す最初の垂直の切...
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--サヴォア邸のテーマ→垂直部分の水平グリッドへの貫入(ドミ...
--階段とランプ→働きの分担と対(duplication)
--「ピロティから斜路で緩やかに上がる。それは段々からなる...
--不均衡な対、連続と断絶の対立→ショックの経験(計画の最後...
-p. 82.
--「こうしたふたつの通路によって別の通路を移動している人...
--コルビュジェの動的な知性は例外であり、今日の建築家にほ...
--セラは『Shift』のアイデアを発展させるために、敷地を5日...
---セラ「作品の水平範囲はこの相互の視点が維持される可能性...
--parallax(視差)の歴史とピクチャレスク・プロムナードの歴...
-pp. 82-83.
--Michael Fried([[マイケル・フリード>WikiPedia.ja:マイケ...
---ミニマリズムの芸術→演劇性(芸術の空間と観者、日常生活、...
---一方で、モダニストの芸術、特に彫刻の本質的目標はこの実...
---ミニマリストの作品が、観者の経験の持続を暗示しているこ...
---[[Tony Smith>WikiPedia.en:Tony_Smith_(sculptor)]](トニ...
↑
---フリードはこれに反対し、次のことを明示した→「どの瞬間...
--フリードの彫刻に対する絵画的コンセプトは[[クレメント・...
--モダニストと呼ばれる立場は(グリーンバーグとフリードの違...
--カントにとって美は、「対象の形式に関する、そして対象の...
--フリード→モダニストの芸術作品からミニマリストの彫刻を根...
--セラ、『[[Spin Out>GG_img:A Picturesque Stroll around C...
--カントにとって(フリードにとってのように)「美に関する趣...
--カントは美の分析論において、観者の経験の持続(それが音楽...
-pp. 83-86.
--モダニストの美学は徹底したカント主義であるが、判断力批...
---「美と崇高とは、いずれもそれ自体だけで我々に快いという...
---美は対象の形式とその限界に関係しているが、「これに反し...
---美の全体性は直接に捕らえられる一方で、崇高は捕捉と総括...
--カントによるローマのサン・ピエトロ大聖堂にはじめて入っ...
↓
--ボア→セラの『Spin Out』を歩いている間に私が感じた喜びは...
--美の分析とは異なり、カントは『崇高の分析論』において、...
↓
--崇高の感情は対象の壮大さから、そして思考がこの壮大さを...
↓
--「捕捉の進行につれて構想力が表象を逐次に捕捉していくと...
↑
--ボアの知る限り、この文章は、唯一『判断力批判』でカント...
--ミニマリズムに対する非難において、グリーンバーグとフリ...
--ボア→もし、モダニティの裂け目が18世紀に実際に生じている...
-p. 87.
--以下、ロバート・スミッソンより。((『Frederick Law Olmst...
---[[プライス>#jump04]]はEdmund Burke[[エドマンド・バーク...
---バークの美と崇高の考え→滑らかさ、穏やかな曲線の理論、...
---プライスと[[William Gilpin>WikiPedia.en:William_Gilpin...
--バークにとって美と崇高は相いれないものであった。プライ...
↓
--美のピクチャレスクと崇高のピクチャレスク。セラは崇高の...
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