Andy Warhol's One‐Dimensional Art
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RIGHT:&size(16){GG Lab.}; &size(11){by [[ＧＧＡＯ>http://...
~
*Andy Warhol's One-Dimensional Art: 1956-1966のメモ [#b1d...
#ref(Warhol.jpg,nolink,left,around)
ベンジャミン・H.D.ブクロー(Benjamin H. D. Buchloh)著
(Andy Warhol (October Files)
Annette Michelson(編集)
The MIT Press (2001/12/01)
ISBN-13:978-0262632423
pp. 1-46.所収)
#clear
~
-p. 1.
--[[アンディ・ウォーホル>WikiPedia.ja:アンディ・ウォーホ...
---「もしあなたがアンディ・ウォーホルについてのすべてを知...
---「私の作品には全く未来がない。そのことを私は知っていま...
--1955年前後にクライアント、パトロン、広告とデザインのエ...
---50以上の企業のロゴとブランド名のタトゥーが描かれている...
-p. 2.
--ウォーホルはキャリアの初期からモダンアートの矛盾を具体...
--「理念型の助けを借りると、二つの明確な消費スタイルが、...
-p. 3.
--商業世界は[[ファインアート>WikiPedia.ja:ファインアート]...
-p. 4.
--英雄的な抵抗と超越的な批評というロマンチックな考えを媒...
--Perry Anderson([[ペリー・アンダーソン>WikiPedia.ja:ペリ...
--大量生産と大量消費という新しい文明は大衆文化とハイアー...
--&aname(jump01);Allan Kaprow([[アラン・カプロー>WikiPedi...
---ウォーホルは“夢想家”から“順応主義者”へと進展させ、“地...
↓
-p. 5.
--このことはウォーホルが[[カーネギーメロン大学>WikiPedia....
--これらのウォーホルへの影響
---「ファクトリーは最良の名前である。ファクトリーはあなた...
---「ポップアートはすべての人のためのものである。私は、ア...
--[[Walter Paepcke>WikiPedia.en:Walter_Paepcke]](ウォルタ...
--ペプケや他の者たちにとって、大衆文化とハイアートは徹底...
↓
-p. 6
--実際、その美学のでっち上げは戦後のアメリカとヨーロッパ...
--ペプケ(1946年)→「今日かつてのように、芸術家と実業家は基...
--この1946年から30年後のウォーホル→「アートの次に&ruby(ビ...
--美学的超越という伝統的コンセプトと批評の抵抗に対する大...
---タイム誌によると彼は「信仰と風景からのインスピレーショ...
-p. 7.
--1960年代の初期にハーヴェイは実際のブリロ・ボックス([[Br...
--それに対してウォーホルは、ハイカルチャーの文化産業への...
**Commercial Folklore [#i701ef56]
-p. 8.
--商業デザイナーとしてのウォーホルの成功はある程度この“芸...
--クリエイティヴであることは難しいし、自分で作ったのもが...
--ウォーホルの成功は手の痕跡、芸術性や創造性の痕跡、表現...
-p. 9.
--大衆の眼は、たとえばピカビアの機械の時代の作品に不慣れ...
--ウォーホルのコカコーラのボトルの2つのバージョン
---1.[[抽象表現主義の痕跡があるバージョン>GG_img:Andy War...
---2.[[絵画におけるレディ・メイドのバージョン>GG_img:Andy...
--ウォーホルはこの2つのバージョンのどちらにするか、迷って...
-p. 10.
--連続的に構造化されたグリッドにおいて題材を組み立てる感...
---Amédée Ozenfant[[アメデエ・オザンファン>WikiPedia.ja:...
--ウォーホルに見られる同じ要素の構成的原理のアメリカ的文...
---Ellsworth Kelly([[エルズワース・ケリー>WikiPedia.ja:エ...
---Jasper Johns([[ジャスパー・ジョーンズ>WikiPedia.ja:ジ...
--ウォーホルに見られるレディ･メイドの連続的構造。
---Arman([[アルマン>WikiPedia.ja:アルマン_(美術家)]])(192...
-p. 11.
--1956年からのニューヨークタイムズにおける、ウォーホルに...
---無関係なコンポジションの細心の全体的組織化(1954年以降...
---直接的痕跡のテクニックと指標的な痕跡の耐えざる使用。(J...
**The Rituals of Painting [#yd19c361]
-pp. 11-12.
--ウォーホル→第2次世界大戦後のアメリカの文脈において、同...
--同語反復的主張が最も強調されている文章↓
---「我々の詩はいま 我々が何も 所有していないと 認識し...
--[[アラン・カプロー>#jump01]]はポロックによるイーゼル絵...
-p. 13. ↓
--実際、ウォーホルの作品とポップ・アートで起こったことは...
--新しい(そして歴史的に無邪気な)参加の美学→ジョン・ケージ...
--ジャスパー・ジョーンズ『[[タンゴ(Tango)>GG_img:Andy War...
---プログラム的にケージ主義の参加のコンセプトを具体化して...
---この作品の右下には、オルゴールのネジを巻くための鍵が突...
---「私は、絵画に対して能動的である物理的な関係を提案した...
--ウォーホル『Dance diagram』(1962)([[Fox Trot>GG_img:And...
---鑑賞者の足を巻き込む『Dance diagram』と鑑賞者の手を関...
---(不可能と思われる)参加の美学を新しくしようとすることへ...
---これらの絵画は鑑賞者を文字通り、ほとんど物質的に視覚的...
---しかしながらそうしているうちに、この伝統は、鍵となる戦...
-p. 14.
--もしハイアートの実践において、参加の美学が幼児の相互作...
--『Dance diagram』は初めての展示のとき、床面に水平に置か...
---「あるとき、一群のアメリカの画家にとっては、カンヴァス...
**The Monochrome [#q814d102]
-p. 15.
--ポロックの『[[Lucifer>GG_img:Andy Warhol's One‐Dimensio...
--ウォーホルも工業用のエナメルを使用した。→光の反射と“空...
-p. 16.
--空っぽの空間(empty space)
---「私はいつも空っぽの空間を残すことの利点を、それぞれの...
---カンディンスキーが述べたことにおいて明らかなように、空...
---空っぽの空間は閉鎖的な抵抗として機能した。それはイデオ...
---1950年代から1960年初期を通しての[[Barnett Newman>WikiP...
--その一方で、モノクロームは神聖さが全くの平凡さへと変わ...
---「そのとき“最良”という考えの追求は(知らぬ間に)“最悪”と...
-p. 17.
--アメリカの文脈において、それらの伝統の重要な再展開のプ...
---『Silver Clouds』はヘリウムガスを入れた銀色の枕の形を...
--モノクロームの領域と光の反射する表面は1950年代初期のネ...
---『[[untitled(gold painting)>GG_img:Andy Warhol's One‐D...
----金箔、銀箔を使ったコラージュ。ざらざらとした荒い布地...
----描画と身振りの除去。素材固有の質と手続き的性質の内側...
-p. 18.
--モダニストの還元、極端な否定と拒否の戦略だけが、オブジ...
--ウォーホル『[[Yellow Close Cover before Striking>GG_img...
**Readymade Imagery [#ff291e86]
-p. 19.
--ウォーホルが見出した表現とその図表的性質は、ある矛盾か...
--絵画的な痕跡の形成のプロセスにおいて機械的な匿名性の徴...
--もし、反芸術的、反作者的徴候がポロックの作品でまだ達成...
---ラウシェンバーグ
----『[[Female Figure (Blueprint)>GG_img:Andy Warhol's On...
----ジョン・ケージとのコラボレーションの作品『[[Tire Prin...
----『[[Erased de Kooning>GG_img:Andy Warhol's One‐Dimens...
----『[[Factum Ⅰ>GG_img:Andy Warhol's One‐Dimensional Art...
-p. 20.
--ラウシェンバーグとジョーンズが打ち勝たなければならなか...
--故にラウシェンバーグとジョーンズはダダイズムの過激な反...
-p. 22.
--ウォーホルの単一イメージの写真によるシルクスクリーンは...
--写真によるシルクスクリーンの手続きと、単一化と連続的反...
--シルクスクリーン→ウォーホルの絵画から、まだラウシェンバ...
-p. 23.
--シルクスクリーンによる写真の痕跡は、絵画の製造過程の単...
--1963年の[[Barbara Rose>WikiPedia.en:Barbara_Rose]](バー...
**Common Iconography [#t8de197d]
-p. 24.
--ウォーホルは鍵となる構成の手法をジョーンズの『Targets』...
--しかしながら、ウォーホルはジョーンズの奇妙に中立的で普...
-p. 26.
--1963年にウォーホルは、最も有名で(そしてありふれた)魅惑...
-p. 27.
--無名の顔写真とフォトブースでのポートレート双方へのウォ...
-p. 28.
--『[[Thirteen Most Wanted Men>GG_img:Andy Warhol's One‐D...
**Serial Breakdown and Display [#zbce7235]
-pp. 29-30.
--『[[キンベルスープ缶>GG_img:Andy Warhol's One‐Dimension...
---1962年のロサンジェルス、フェラス画廊（Ferus Gallery)で...
---絵画の展示方法は、連続的反復の原理、商業的レディ・メイ...
-p. 32.
--1966年のレオ・カステリ画廊([[Leo Castelli>WikiPedia.en:...
--モダニズムのもっとも過激でユートピア主義の約束
>
+彫刻的オブジェクトを通過した絵画平面から建築空間へと展開...
+観客をイコニックな表象再現に結びつきから、自己言及、指標...
+同時的集団的知覚の空間のために、イーゼル絵画の個人的な見...
<
-p. 34.
--制度化され産業化されたハイアート作品の枠内においての過...
-p. 35.
--デュシャンのウォーホルの作品についてのコメント。
---「われわれが関心あるところは、五十個のキャンベル・スー...
**Reception [#c1faea82]
-pp. 36-37.
--ウォーホルは彼の構成物の中に、20世紀末期の征服者と犠牲...
~
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終了行:
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*Andy Warhol's One-Dimensional Art: 1956-1966のメモ [#b1d...
#ref(Warhol.jpg,nolink,left,around)
ベンジャミン・H.D.ブクロー(Benjamin H. D. Buchloh)著
(Andy Warhol (October Files)
Annette Michelson(編集)
The MIT Press (2001/12/01)
ISBN-13:978-0262632423
pp. 1-46.所収)
#clear
~
-p. 1.
--[[アンディ・ウォーホル>WikiPedia.ja:アンディ・ウォーホ...
---「もしあなたがアンディ・ウォーホルについてのすべてを知...
---「私の作品には全く未来がない。そのことを私は知っていま...
--1955年前後にクライアント、パトロン、広告とデザインのエ...
---50以上の企業のロゴとブランド名のタトゥーが描かれている...
-p. 2.
--ウォーホルはキャリアの初期からモダンアートの矛盾を具体...
--「理念型の助けを借りると、二つの明確な消費スタイルが、...
-p. 3.
--商業世界は[[ファインアート>WikiPedia.ja:ファインアート]...
-p. 4.
--英雄的な抵抗と超越的な批評というロマンチックな考えを媒...
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--大量生産と大量消費という新しい文明は大衆文化とハイアー...
--&aname(jump01);Allan Kaprow([[アラン・カプロー>WikiPedi...
---ウォーホルは“夢想家”から“順応主義者”へと進展させ、“地...
↓
-p. 5.
--このことはウォーホルが[[カーネギーメロン大学>WikiPedia....
--これらのウォーホルへの影響
---「ファクトリーは最良の名前である。ファクトリーはあなた...
---「ポップアートはすべての人のためのものである。私は、ア...
--[[Walter Paepcke>WikiPedia.en:Walter_Paepcke]](ウォルタ...
--ペプケや他の者たちにとって、大衆文化とハイアートは徹底...
↓
-p. 6
--実際、その美学のでっち上げは戦後のアメリカとヨーロッパ...
--ペプケ(1946年)→「今日かつてのように、芸術家と実業家は基...
--この1946年から30年後のウォーホル→「アートの次に&ruby(ビ...
--美学的超越という伝統的コンセプトと批評の抵抗に対する大...
---タイム誌によると彼は「信仰と風景からのインスピレーショ...
-p. 7.
--1960年代の初期にハーヴェイは実際のブリロ・ボックス([[Br...
--それに対してウォーホルは、ハイカルチャーの文化産業への...
**Commercial Folklore [#i701ef56]
-p. 8.
--商業デザイナーとしてのウォーホルの成功はある程度この“芸...
--クリエイティヴであることは難しいし、自分で作ったのもが...
--ウォーホルの成功は手の痕跡、芸術性や創造性の痕跡、表現...
-p. 9.
--大衆の眼は、たとえばピカビアの機械の時代の作品に不慣れ...
--ウォーホルのコカコーラのボトルの2つのバージョン
---1.[[抽象表現主義の痕跡があるバージョン>GG_img:Andy War...
---2.[[絵画におけるレディ・メイドのバージョン>GG_img:Andy...
--ウォーホルはこの2つのバージョンのどちらにするか、迷って...
-p. 10.
--連続的に構造化されたグリッドにおいて題材を組み立てる感...
---Amédée Ozenfant[[アメデエ・オザンファン>WikiPedia.ja:...
--ウォーホルに見られる同じ要素の構成的原理のアメリカ的文...
---Ellsworth Kelly([[エルズワース・ケリー>WikiPedia.ja:エ...
---Jasper Johns([[ジャスパー・ジョーンズ>WikiPedia.ja:ジ...
--ウォーホルに見られるレディ･メイドの連続的構造。
---Arman([[アルマン>WikiPedia.ja:アルマン_(美術家)]])(192...
-p. 11.
--1956年からのニューヨークタイムズにおける、ウォーホルに...
---無関係なコンポジションの細心の全体的組織化(1954年以降...
---直接的痕跡のテクニックと指標的な痕跡の耐えざる使用。(J...
**The Rituals of Painting [#yd19c361]
-pp. 11-12.
--ウォーホル→第2次世界大戦後のアメリカの文脈において、同...
--同語反復的主張が最も強調されている文章↓
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--[[アラン・カプロー>#jump01]]はポロックによるイーゼル絵...
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---「私は、絵画に対して能動的である物理的な関係を提案した...
--ウォーホル『Dance diagram』(1962)([[Fox Trot>GG_img:And...
---鑑賞者の足を巻き込む『Dance diagram』と鑑賞者の手を関...
---(不可能と思われる)参加の美学を新しくしようとすることへ...
---これらの絵画は鑑賞者を文字通り、ほとんど物質的に視覚的...
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-p. 14.
--もしハイアートの実践において、参加の美学が幼児の相互作...
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-p. 16.
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---空っぽの空間は閉鎖的な抵抗として機能した。それはイデオ...
---1950年代から1960年初期を通しての[[Barnett Newman>WikiP...
--その一方で、モノクロームは神聖さが全くの平凡さへと変わ...
---「そのとき“最良”という考えの追求は(知らぬ間に)“最悪”と...
-p. 17.
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---『Silver Clouds』はヘリウムガスを入れた銀色の枕の形を...
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---『[[untitled(gold painting)>GG_img:Andy Warhol's One‐D...
----金箔、銀箔を使ったコラージュ。ざらざらとした荒い布地...
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**Readymade Imagery [#ff291e86]
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---ラウシェンバーグ
----『[[Female Figure (Blueprint)>GG_img:Andy Warhol's On...
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--ラウシェンバーグとジョーンズが打ち勝たなければならなか...
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-p. 22.
--ウォーホルの単一イメージの写真によるシルクスクリーンは...
--写真によるシルクスクリーンの手続きと、単一化と連続的反...
--シルクスクリーン→ウォーホルの絵画から、まだラウシェンバ...
-p. 23.
--シルクスクリーンによる写真の痕跡は、絵画の製造過程の単...
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**Common Iconography [#t8de197d]
-p. 24.
--ウォーホルは鍵となる構成の手法をジョーンズの『Targets』...
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-p. 26.
--1963年にウォーホルは、最も有名で(そしてありふれた)魅惑...
-p. 27.
--無名の顔写真とフォトブースでのポートレート双方へのウォ...
-p. 28.
--『[[Thirteen Most Wanted Men>GG_img:Andy Warhol's One‐D...
**Serial Breakdown and Display [#zbce7235]
-pp. 29-30.
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---1962年のロサンジェルス、フェラス画廊（Ferus Gallery)で...
---絵画の展示方法は、連続的反復の原理、商業的レディ・メイ...
-p. 32.
--1966年のレオ・カステリ画廊([[Leo Castelli>WikiPedia.en:...
--モダニズムのもっとも過激でユートピア主義の約束
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+彫刻的オブジェクトを通過した絵画平面から建築空間へと展開...
+観客をイコニックな表象再現に結びつきから、自己言及、指標...
+同時的集団的知覚の空間のために、イーゼル絵画の個人的な見...
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--制度化され産業化されたハイアート作品の枠内においての過...
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--デュシャンのウォーホルの作品についてのコメント。
---「われわれが関心あるところは、五十個のキャンベル・スー...
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