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RIGHT:&size(16){GG Lab.}; &size(11){by [[ＧＧＡＯ>http://...
~
*&size(16){Sitely Windows：Robert Smithson's Architectura...
#ref(assemblage_39.jpg,nolink,left,around);
マーク・リンダー(Mark Linder) 著,
(Assemblage, No. 39 (Aug. 1999),
The MIT Press,
pp. 6-35. 所収)
#clear
~
-p. 7
--1960年代の初め、コーリン・ロウ 、クレメント・グリーンバ...
-p. 8.
--スミッソンの“リテラリスト”の芸術家仲間と同じように、ス...
--1966年頃スミッソンは、ダラス・フォートワース空港の初期...
--スミッソンの文章と作品は、特にグリーンバーグとフリード...
-p. 9.
--1966年の文章『The Crystal Land』でスミッソンは、結晶の...
--スミッソンはあらゆるところで結晶に出会った。アイスクリ...
--結晶構造の抽象的建築だけでなく工場などの普通の建物はロ...
--スミッソンによる自身の手法の変遷の説明：未加工の結晶の...
--スミッソン→'''(qwq)'''「私はグリッドと平面と空っぽの表...
-p. 10.
--スミッソンの論文『Entropy and the New Monuments』(1966)...
--スミッソンが指摘した新しいモニュメンタリティとしての現...
--これらの最も典型の建築は冷たいガラスの箱として知られる(...
----&aname(jump01);1964年、『[[Enantiomorphic Chambers>GG...
--1967年の終わり、あるいは1968年の初め、ノンサイトの考案→...
-p. 11.
--「私は、部屋の空間の外側への拡張と遠隔の感覚、これを捉...
--『Non-Sites』
---僻地あるいは末端の地域内の実際のサイトが表わされた。
---三つの部分から構成されていた。
>
+サイトの文書(地図、写真、説明文)
+サイトの鉱物(砂、岩、スラグ)
+標本を入れる区分けされた容器→サイトにおけるそれらの位置...
<
---まず、スミッソンはサイトを選んだ。このサイトは自らの記...
--“non-site”のsiteにはsightの意味もこめられている。すなわ...
--1968年のテキスト『A Provisional Theory of Non-Sites』の...
-p. 12.
ノンサイトは文字通りの垂直で水平な"窓”の再構造化として理...
--原注29→スミッソンは、読解可能なダイアグラムから離れ特に...
--スミッソンの興味は絵画としてのメタファーにあったのでは...
--グリーンバーグにおいて、空間は絵画的イリュージョンを通...
--グリンバーグと同様にアルベルティにとっても絵画的な窓は...
--「そこにはノンサイトである中心的焦点がある。サイトは焦...
-p. 13.
--ノンサイトという考えは、初期のダラス・フォートワース空...
--サイトとノンサイトの弁証法は「メタフォリカルな意味の空...
---スミッソンはノンサイトの空間を“フィクション的”と見なし...
---フィクション的な空間について→論文『The Crystal Land』...
---スミッソンは、驚くほど包括的で奇妙なフィクションの世界...
--スミッソンの論文『Quasi-Infinities and the Waning of Sp...
---注意深くデザインされた4つのページ。ページの中央にテキ...
--[[Leo Steinberg>WikiPedia.en:Leo_Steinberg]](レオ・スタ...
---ラウシェンバーグとウォーホルを例にしながら、表象再現の...
---新しい方法はアルベルティ主義絵画の人間主義的暗示(sight...
---スタインバーグの最終的な主張とは、平台型絵画平面は「芸...
-p. 15.
--スタインバーグは、モダニストの抽象以前のもの、そしてキ...
---垂直の絵画平面における3つのもの→窓からの眺め、枠、鏡の...
---窓からの眺めは絵画平面の背後にあり、枠は絵画平面をまと...
---モダニストの絵画の考えは、かつてのこの3つの可能なもの...
--平台型絵画平面→世界の回帰
---「ポストモダニスト」の芸術家は「再び世界をその中に存在...
--スミッソンの『Quasi-Infinities』はスタインバーグのモデ...
--「必要とされていることはひとつの美学的手法である。それ...
-p. 16.
--「“絵画”の合理的カテゴリーは“窓”という言葉の視覚的意味...
---スミッソンにとって芸術、エンジニアリング、建築といった...
---絵画、彫刻、建築のカテゴリーの区別を受け入れる代わりに...
--「離散的な使用法に気づくとき、美的コミュニケーションの...
--スミッソンのある種の建材としての言葉の取り扱いは『哲学...
--スミッソンの批評的アプローチは[[Stanley Cavell>WikiPedi...
---「批評家は次のように言うだろう。これが私の知っているこ...
--スミッソンは日常言語の哲学を日常的な人工物の芸術的使用...
-p 17.
--「“壁”あるいは“窓”の言語論的意味は、合理的内容が空っぽ...
--「“彫刻”はそれがフィギュラティブではないとき、建築的デ...
--「精確な設置を通して、アートオブジェクトはほとんど消え...
~
--『[[Enantiomorphic Chambers>#jump01]]』→眼の外的な抽象...
-p. 19. ↓
--「ある種の立体幻灯機のような状況──人工的な眼──は……知覚...
-p. 22.
--「芸術は今日、もはや建築的な結果論、あるいは建物が完成...
--ダラス・フォートワース空港ではTAMSの建築家Walther Proko...
---「彼らは私に全ての作った地図素材を提供してくれ、そして...
-p. 23.
--「自然主義と現実主義の古いランドスケープは、抽象と人工...
--ダラス・フォートワース空港のターミナルビルディング→中心...
---「滑走路のまっすぐなラインは、私たちの自然の概念に侵入...
-pp. 26-27.
--「30年代のウルトラモダンはモダニストの“歴史的”な現実主...
--スミッソンはセントラルパークの西にある1930年代のアール...
---「オリジナリティではなく反復が目的である。“鏡”が最も広...
---「窓は私たちに、逃走と監禁の両方を示唆することで、私た...
---「“窓”と“鏡”は同じ要素をひそかに共有している。窓は何も...
~
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マーク・リンダー(Mark Linder) 著,
(Assemblage, No. 39 (Aug. 1999),
The MIT Press,
pp. 6-35. 所収)
#clear
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-p. 7
--1960年代の初め、コーリン・ロウ 、クレメント・グリーンバ...
-p. 8.
--スミッソンの“リテラリスト”の芸術家仲間と同じように、ス...
--1966年頃スミッソンは、ダラス・フォートワース空港の初期...
--スミッソンの文章と作品は、特にグリーンバーグとフリード...
-p. 9.
--1966年の文章『The Crystal Land』でスミッソンは、結晶の...
--スミッソンはあらゆるところで結晶に出会った。アイスクリ...
--結晶構造の抽象的建築だけでなく工場などの普通の建物はロ...
--スミッソンによる自身の手法の変遷の説明：未加工の結晶の...
--スミッソン→'''(qwq)'''「私はグリッドと平面と空っぽの表...
-p. 10.
--スミッソンの論文『Entropy and the New Monuments』(1966)...
--スミッソンが指摘した新しいモニュメンタリティとしての現...
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----&aname(jump01);1964年、『[[Enantiomorphic Chambers>GG...
--1967年の終わり、あるいは1968年の初め、ノンサイトの考案→...
-p. 11.
--「私は、部屋の空間の外側への拡張と遠隔の感覚、これを捉...
--『Non-Sites』
---僻地あるいは末端の地域内の実際のサイトが表わされた。
---三つの部分から構成されていた。
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+サイトの文書(地図、写真、説明文)
+サイトの鉱物(砂、岩、スラグ)
+標本を入れる区分けされた容器→サイトにおけるそれらの位置...
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---まず、スミッソンはサイトを選んだ。このサイトは自らの記...
--“non-site”のsiteにはsightの意味もこめられている。すなわ...
--1968年のテキスト『A Provisional Theory of Non-Sites』の...
-p. 12.
ノンサイトは文字通りの垂直で水平な"窓”の再構造化として理...
--原注29→スミッソンは、読解可能なダイアグラムから離れ特に...
--スミッソンの興味は絵画としてのメタファーにあったのでは...
--グリーンバーグにおいて、空間は絵画的イリュージョンを通...
--グリンバーグと同様にアルベルティにとっても絵画的な窓は...
--「そこにはノンサイトである中心的焦点がある。サイトは焦...
-p. 13.
--ノンサイトという考えは、初期のダラス・フォートワース空...
--サイトとノンサイトの弁証法は「メタフォリカルな意味の空...
---スミッソンはノンサイトの空間を“フィクション的”と見なし...
---フィクション的な空間について→論文『The Crystal Land』...
---スミッソンは、驚くほど包括的で奇妙なフィクションの世界...
--スミッソンの論文『Quasi-Infinities and the Waning of Sp...
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---新しい方法はアルベルティ主義絵画の人間主義的暗示(sight...
---スタインバーグの最終的な主張とは、平台型絵画平面は「芸...
-p. 15.
--スタインバーグは、モダニストの抽象以前のもの、そしてキ...
---垂直の絵画平面における3つのもの→窓からの眺め、枠、鏡の...
---窓からの眺めは絵画平面の背後にあり、枠は絵画平面をまと...
---モダニストの絵画の考えは、かつてのこの3つの可能なもの...
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---「ポストモダニスト」の芸術家は「再び世界をその中に存在...
--スミッソンの『Quasi-Infinities』はスタインバーグのモデ...
--「必要とされていることはひとつの美学的手法である。それ...
-p. 16.
--「“絵画”の合理的カテゴリーは“窓”という言葉の視覚的意味...
---スミッソンにとって芸術、エンジニアリング、建築といった...
---絵画、彫刻、建築のカテゴリーの区別を受け入れる代わりに...
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--スミッソンは日常言語の哲学を日常的な人工物の芸術的使用...
-p 17.
--「“壁”あるいは“窓”の言語論的意味は、合理的内容が空っぽ...
--「“彫刻”はそれがフィギュラティブではないとき、建築的デ...
--「精確な設置を通して、アートオブジェクトはほとんど消え...
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--『[[Enantiomorphic Chambers>#jump01]]』→眼の外的な抽象...
-p. 19. ↓
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-p. 22.
--「芸術は今日、もはや建築的な結果論、あるいは建物が完成...
--ダラス・フォートワース空港ではTAMSの建築家Walther Proko...
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-p. 23.
--「自然主義と現実主義の古いランドスケープは、抽象と人工...
--ダラス・フォートワース空港のターミナルビルディング→中心...
---「滑走路のまっすぐなラインは、私たちの自然の概念に侵入...
-pp. 26-27.
--「30年代のウルトラモダンはモダニストの“歴史的”な現実主...
--スミッソンはセントラルパークの西にある1930年代のアール...
---「オリジナリティではなく反復が目的である。“鏡”が最も広...
---「窓は私たちに、逃走と監禁の両方を示唆することで、私た...
---「“窓”と“鏡”は同じ要素をひそかに共有している。窓は何も...
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